УДК 340.14 ББК 67.00 DOI 10.52433/01316761_2024_12_03 EDN: MURHMR
Гадис Абдуллаевич Гаджиев, Судья Конституционного Суда Российской Федерации в почетной отставке, НИУ «Высшая школа экономики», научный руководитель юридического факультета, доктор юридических наук, профессор Санкт-Петербург, Россия
Аннотация. В статье речь идет о судебной аргументации решений. Автор делится своим опытом, доказывая, что в судебных актах конституционных судов незримо присутствуют метаюридические идеи. Судебному правотворчеству не чуждо даже использование идей, которые метафорически высказываются художниками в своих картинах.
Ключевые слова: признание гражданина недееспособным, принцип гибкости в правовом регулировании — идея спектра в праве
Gadis Abdullaevich Gadzhiev, Judge of the Constitutional Court of the Russian Federation in Honorary Retirement, The National Research University Higher School of Economics, Scientific Advisor of the Faculty of Law, Doctor of Laws, Professor St. Petersburg, Russia gadis.gadjiev@gmail.com
Abstract. The article is speaking about judicial reasoning of court decisions. The author shares his experience, arguing that in judicial acts there are implicit extralegal ideas. Not alien to judicial lawmaking is even the use of ideas metaphorically expressed by artists in their paintings.
Keywords: recognition of a citizen as legally incompetent, principle of flexibility in the legal regulation — the idea of spectrum in law
В № 5 журнала «Судья» за 2023 год были опубликованы материалы конференции «Человек в пространстве права», на которой прозвучала необычная дефиниция: право — это творчество жизни. Выступая на этой конференции, я предпринял попытку описать процесс появления новых юридических идей и решений. Студенты, молодые юристы часто задают мне вопрос: «А как происходит процесс принятия решения в Конституционном Суде РФ?», имея в виду не предусмотренную Законом о Конституционном Суде1 процедуру подготовки и принятия решения, а сам познавательный процесс возникновения новых юридических идей, которые помогают развивать российское право.
Отвечая на этот вопрос, я вспомнил гениальные строки А.С. Пушкина:
О сколько нам открытий чудных
Готовят просвещенья дух
И Опыт, сын ошибок трудных,
И Гений, парадоксов друг,
И Случай, бог изобретатель.
В этом отрывке описывается появление «открытий чудных», по сути новых идей! Мысль Пушкина состоит в том, что источником новых открытий часто являются прежние ошибки, а само решение порой носит случайный, хотя и не совсем случайный характер. Есть такое мнение: в каждой шутке есть только доля шутки. Так и в открытии, в его случайности есть только доля случайности. Провозвестник современной культурологии и методологии гуманитарных наук аббат Джамбаттиста Вико (1668—1724) писал: «Наука — это умение всё связывать».
У ученых, конечно, в разной степени развито научное сознание, но в целом их ум более подготовлен к обнаружению «ошибок трудных», к разрешению парадоксов; они как будто случайно связывают различные знания, на первый взгляд кажущиеся абсолютно не связанными друг с другом. Юридический разум тоже можно подготовить к умению «всё связывать»! Можно научиться искать источники принятия юридических решений далеко за пределами юридической науки, в метатеоретической области, используя философскую терминологию.
Я думаю, что чем более отдаленной будет казаться связь между явлениями, тем более интересным будет пример.
Поэтому я решил обратиться к случаю из личного судебного опыта, когда своего рода интеллектуальные подсказки для принятия решения по делу поступали даже из области культуры. В описываемом случае это были идеи живописца-новатора начала ХХ века Казимира Малевича, автора всемирно известной картины «Черный супрематический квадрат».
1 Федеральный конституционный закон от 21 июля 1994 г. № 1-ФКЗ «О Конституционном Суде Российской Федерации» // Российская газета. 1994. 23 июля.
Чтобы изложение имело последовательный характер, начну с того, как была обнаружена «ошибка» в статье 29 ГК РФ2, которая определяет предпосылки и порядок признания гражданина недееспособным. Согласно ей гражданин, который вследствие психического расстройства не может понимать значения своих действий или руководить ими, может быть признан недееспособным.
В пункте 3 ст. 29 (в ныне действующей редакции от 30 декабря 2012 г.3) установлено, что при развитии способности гражданина, который был признан недееспособным, понимать значение своих действий или руководить ими лишь при помощи других лиц суд признает такого гражданина ограниченно дееспособным в соответствии с пунктом 3 ст. 30 ГК РФ.
При восстановлении способности гражданина, который был признан недееспособным, понимать значение своих действий или руководить ими суд признает его дееспособным.
Изменению указанных статей в 2012 году предшествует жизненная история, которая доказывает, с моей точки зрения, что право — это творчество жизни.
2 Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая) // Российская газета. 1994. 8 декабря.
3 См.: Федеральный закон от 30 декабря 2012 г. № 302-ФЗ «О внесении изменений в главы 1, 2, 3 и 4 части первой Гражданского кодекса Российской Федерации» // Российская газета. 2013. 11 января.
Да, такое творчество с необходимостью предполагает соучастие судов и законодателя, но сам акт творчества начинается с идеи, исходящей от простых людей, не юристов! Иногда — даже от людей, которые были уже признаны судами полностью недееспособными, как это произошло в деле гр. Гудковой Ю.К., Штукатурова П.В. и Яшиной М.А.4
От гр. Штукатурова П.В. в Конституционный Суд РФ поступило две жалобы. Первая датировалась 10 февраля 2007 г., вторая — 25 сентября 2007 года. В первой утверждалось, что имеет место неопределенность с точки зрения конституционности пунктов 1 и 2 ст. 29, статьи 32 ГК РФ. Заявитель Штукатуров полагал, что существующее законодательное регулирование предусматривает только полное лишение гражданина дееспособности в случае наличия у него психического расстройства. Законом, указывал он в жалобе, не предусмотрено ограничение граждан в дееспособности в связи с наличием психического расстройства; такое ограничение было возможно лишь в том случае, если лицо ставит свою семью в тяжелое материальное положение вследствие злоупотребления спиртными напитками или наркотическими веществами (ст. 30 ГК РФ в редакции до 2012 года).
4 См.: постановление Конституционного Суда Российской Федерации от 27 февраля 2009 г. № 4-П // Вестник Конституционного Суда РФ. 2009. № 2.
Однако Конституционный Суд РФ принял только вторую жалобу гр. Штукатурова, а также граждан Гудковой и Яшиной — о проверке конституционности положений ГПК РФ5 и части 4 ст. 28 Закона «О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании»6.
В жалобе гр. Штукатурова весьма убедительно доказывалась неконституционность положений статьи 29 ГК РФ, поскольку при решении вопроса о дееспособности граждан, имеющих нарушения психического здоровья, закон не позволял суду учитывать степень самостоятельной способности гражданина понимать значение своих действий и руководить ими в конкретных сферах и в зависимости от особенностей определенного психического расстройства.
Неконституционность, по мнению заявителя, состояла в непропорциональности, чрезмерности мер ограничения, которые по сути являлись ограничением в правах, имеющим очень серьезные последствия для гражданина. В связи с этим заявитель обращал внимание Конституционного Суда РФ на то, что во многих странах не существует такого понятия, как «полная недееспособность», а если оно и существует, то законодательство предусматривает возможность ограниченной опеки. Заявитель полагал необходимым принимать во внимание то, что в международном праве существуют принципы гибкости правового регулирования и максимального сохранения дееспособности человека. В силу принципа гибкости правового регулирования меры защиты или иные правовые меры, использующиеся для охраны личных или имущественных интересов недееспособных совершеннолетних лиц, должны быть достаточными по своему объему и гибкости для обеспечения надлежащего правового регулирования соответственно различным степеням недееспособности.
С учетом всех этих обстоятельств я посчитал, что Конституционный Суд РФ должен дать конституционности статье 29 ГК РФ, а поскольку Суд предпочел не решать данный вопрос, я написал особое мнение.
История с гр. Штукатуровым и другими заявителями имела продолжение. В 2012 году в Конституционный Суд РФ поступила жалоба гр. Деловой о проверке конституционности пунктов 1 и 2 ст. 29, пункта 2 ст. 31 и статьи 32 ГК РФ.
5 Гражданский процессуальный кодекс Российской Федерации // Российская газета. 2002. 20 ноября.
6 Закон Российской Федерации от 2 июля 1992 г. № 3185-I «О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании» // Ведомости СНД и ВС РФ. 1992. № 33. Ст. 1913.
Я принял решение не участвовать в публичном заседании, поскольку в особом мнении уже выразил публично свою позицию о вероятной неконституционности положений статьи 29 ГК РФ, и тем самым, приняв участие в заседании, мог быть отстранен ввиду предвзятости. В июне 2021 года Конституционный Суд РФ признал взаимосвязанные положения пунктов 1 и 2 ст. 29, пункта 2 ст. 31 и ст. 32 ГК РФ не соответствующими Конституции РФ7.
А теперь вспомним последнюю строку цитированного стихотворения А.С. Пушкина — «и Случай, бог изобретатель». Дело в том, что совершенно случайно мне на глаза попалась статья Казимира Малевича о новом живописном реализме, которая объясняла, что представляет собой супрематизм в живописи и в чем замысел картины «Черный супрематический квадрат».
Эту картину Малевич выставил в 1915 году на выставке, и с тех пор она считается одним из самых обсуждаемых и загадочных произведений русского авангардизма. На первый взгляд, если знать детали, известные, пожалуй, только специалистам-искусствоведам, может показаться, что художник решил поразить зрителей невероятно искусным владением цветом, показать возможности цвета. Зритель, полагаясь на надпись под картиной, считает, что квадрат черный, но на самом деле все его грани окрашены множеством оттенков темно-серого цвета. Именно в них, в оттенках, содержится ключ к пониманию замысла автора картины, которую он считал манифестом супрематизма и своим главным произведением. Картина, несомненно, обладает магнетизмом — в зале Русского музея в Санкт-Петербурге, где она вывешена, постоянно толпится публика. Малевич художественными средствами отразил разделяемую им философскую идею неприятия крайностей, всего абсолютного. Ведь радикально черный цвет — это своего рода символ всего в мире абсолютного или же яркая художественная метафора всякой крайней точки зрения. Я узнал, что Казимир Малевич является автором ряда философских произведений на тему взаимосвязи бытия и живописи. В это же время мне встретилось прощальное письмо декана Йельской школы права Артура Корбина по случаю ухода с поста. Он внес огромный вклад в развитие в США философии права, которая интересует и меня. Одна из его идей мне понравилась, суть ее такова: «В мире нет ничего абсолютного, все относительно».
Малевич создает названием картины у зрителей иллюзию того, что изображен квадрат, у которого все грани, как известно, равны. На самом же деле точные измерения обнаружили, что это прямоугольник. И это тоже символ иллюзорности многих научных идей! Философы хорошо знают миф о пещере, о знаменитой аллегории, использованной Платоном в седьмой книге диалога «Государство» для визуализации своего основного учения об идеях. Напомню, Платон — основоположник идеализма! Абсолютность, оказывается, сродни иллюзорности!
В моем сознании, занятом подготовкой к делу по жалобе гр. Штукатурова, всё, что называется, срослось и появилось понимание, почему во многих священных книгах существуют заповеди о вреде всякого рода крайностей. Радикальными (крайностями) являются два цвета — черный и белый, а между ними существует широчайший спектр не только цветов, но и оттенков. Достаточно запросить в Интернете, сколько существует оттенков серого, — оказывается, даже у такого незаметного цвета 256 оттенков!
Кстати, вспомним американский фильм 2015 года «50 оттенков серого» Сэма Тейлор-Джонсона. Почему он так называется, неужели авторы сценария не знали, что оттенков у серого цвета гораздо больше? Серый на английском языке обозначается как grey, в русской транскрипции «грэй». Но Грэй — это фамилия главного героя картины. Таким образом, видимо, название картины фокусируется на гранях личности главного героя.
7 См.: постановление Конституционного Суда Российской Федерации от 27 июня 2012 г. № 15-П // Вестник Конституционного Суда РФ. 2012. № 5.
Итак, чтение философской статьи К. Малевича вызвало у меня ассоциацию с совершенно далекой сферой. Для меня стала близка мысль, что между физическим миром и юридическим миром (миром юридических идей, понятий) может быть что-то общее, какие-то общие представления. В юридическом мире должно существовать множество оттенков в виде дробления юридических состояний! Выяснилось, что в процессе работы над проектом ГК РСФСР, из которого в ГК РФ 1994 года перекочевали без изменений нормы статьи 29 ГК РФ (в прежней редакции), С.Н. Братусь обращал внимание на существенный дефект этой статьи и предлагал предусмотреть возможность ограниченной дееспособности8, а это и есть оттенки «юридического цвета», т.е. состояния. Более общий вывод позволяет, отталкиваясь от идеи гибких правовых состояний, утверждать, что надо остерегаться неких абсолютных абстрактных правовых понятий! Идея «абсолютного — должного» породила грубую классификацию по типу «альбо — альбо» (либо — либо), т.е. признать либо полностью дееспособным, либо полностью недееспособным.
Скорее всего, между естественным, физическим миром и юридическим миром, являющимся важнейшей частью социального мира, должна быть своего рода корреляция, какое-то сходство. И если в физическом мире существует спектр (цветов), то и в юридическом мире надо признавать существование чего-то подобного (спектры юридических состояний).
Старая, как мир, идея античности о естественном праве на глазах оживает!
8 См.: Братусь С.Н. Субъекты гражданского права. М., 2016.
Что еще общего можно обнаружить в живописи и в праве? Конечно, понятие абстрактности! В сборнике статей К. Малевича «Черный квадрат»9 собраны теоретические работы, объясняющие, почему в России в начале ХХ века появились самые радикальные версии абстрактной живописи. Статьи, декларации, манифесты Малевича были написаны, вероятно, с целью яснее донести до публики идеи новой живописи.
У художников интерес к абстракциям появился гораздо позже, чем у ученых-юристов. Казимир Малевич и Василий Кандинский были в первых рядах художников-авангардистов.
Вот что писал Малевич о черном квадрате: «Квадрат не подсознательная форма. Это творчество интуитивного разума. Лицо нового искусства!
Квадрат живой, царственный младенец.
Первый шаг чистого творчества в искусстве. До него были наивные уродства и копии натуры.
…До сей поры не было попыток живописных как таковых, без всяких атрибутов реальной жизни».
9 См.: Малевич К.С. Черный квадрат. М., 2023.
Чем же вызвана энергия авангардизма в живописи? Появление супрематизма как нового направления в живописи Малевич объясняет в статье «Новый живописный реализм. От кубизма к супрематизму в искусстве, к новому реализму живописи как к абсолютному творчеству»10.
Все начинается с впечатлений художника, получаемых в реальной жизни, которая стала резко меняться в начале ХХ века: «Новая железная машинная жизнь, рев автомобилей, блеск прожекторов, ворчание пропеллеров разбудили душу, которая храпела, задыхаясь в погребе перечисленных ошибок.
Динамика движения навела на мысль выдвинуть и динамику живописной пластики…
Футуристов поразила необыкновенная сила несущихся предметов, быстрая их смена, и они стали искать средство, каким образом передать современное состояние жизни».
Вместо заключения
Мера абстрактности юридических понятий занимает и юридическое мышление. Не случайно ведь С.С. Алексеев иронизировал, говоря об «абстрактных монстрах». Но это уже другая, глубокая и сложная тема в современной юриспруденции.
10 См.: Малевич К.С. Указ. соч.
В 1996 году в Музее Гуггенхайма состоялась знаменитая выставка, которой была посвящена большая статья в «Таймс»11 в феврале того же года.
Случайно ли название выставки: «Абстракция в XX веке: абсолютный риск, свобода, дисциплина (Abstraction in the 20th Century: Total Risk, Freedom, Discipline)»? Сама же статья начиналась абзацем, в котором утверждалось: «…стало очевидным, что это скорее прикладная наука, чем искусство».
А ведь действительно, понятие «абстракция» охватывает все научные дисциплины, и это главная мысль, которая вдохновила организаторов выставки.
Библиографический список
1. Братусь С.Н. Субъекты гражданского права. М., 2016.
2. Малевич К.С. Черный квадрат. М.: АСТ, 2023. 512 с.
3. Vogel C. A Museum Tackles a Monster: Abstraction // The New York Times. 1996. 6 February.
Ссылка для цитирования статьи:
Гаджиев Г.А. Право — это творчество жизни // Российская юстиция. 2024. № 12. С. 3–8.
11 Vogel C. A Museum Tackles a Monster: Abstraction // The New York Times. 1996. 6 February.